負極能量上升

以孟姜女的傳說為起點，原先是因為她的哭很超現實，也很悲壯，加上故事空間大，我可以「亂撰」一通！

但當長時間埋首製作一個不算是歡歡喜喜的演出時，整個人也有點沉下去的感覺，負極能量有上升的趨勢.......

前幾天為進劇場《舞至愛之終結》八度重演入台，可能習慣了不規律的生活，突然間有兩天要準時到劇場，一時不能習慣，加上天氣轉壞，結果生了個小病！

演出開始了，燈光設計的任務完成了，也吃了兩天必理痛，今天重回cut cut cut的懷抱，發現身體又回復之前的狀態。

雖不是老虎打死幾隻，但至少精神能好好集中去繼續製作！

真神奇。

還有一頁便完成！這將會是最複雜，但又最神奇的一頁！

中場休息

是時候中場休息一會。

每天都要製作pop-up，又要兼顧排練！真的疲倦非常！

這次的pop-up體積不小，比《北風先生》約大三分一，製作時要放在地上。除了導致早前弄傷腳的意外，還因為長時間蹲下身，腰及腿都很疲累！

但為求完美，我堅持要用大量中國剪紙於演出之中！每個剪紙，雖然不是用剪刀剪，而是用刀片cut出來，但全都是「真」的，不是「印」出來！也不是電腦𠝹字！全人手製作！絕無花假！

已完成了上半場的run-through！心裡都安定一點！

今天晩上決定中場休息一會，做點輕鬆的繪圖及資料搜集工作！希望把餘下的pop-up造得更完美！

避不了的血光之災 :-(

製作《火童》時曾割了一塊手指皮，《北風先生逸事》之時也割傷手指，似乎這是我製作Pop-up時避不了的意外。

雖然都預想到每天都要拿著cutter，發生意外的機會率定會倍增，但想不到意外現在已經發生！距離演出還有一個月呢！

都是「立亂」闖的禍！因為pop-up體積頗大，要放在地上製作，所有的工具都放在地上，今天一個不小心，踢到地上的cutter，又由於我是用較尖的cutter，那刀頭的一小段插了入肉！呀！超痛！我還是把它拔出來呢！

血不停地流，但為了趕工，已沒有時間讓我休息！在workshop內還留下一點點的血痕......都幾恐怖！

甚麼是真實？

甚麼是真實？為何我們都追求真？我們都在追求嗎？追求的就是真實？

身邊有些朋友是素食者。我本身都覺得吃得清淡，多吃點菜對身體好，但閒來愛玩的我，時時會跟素食朋友開開玩笑，在大伙兒開餐時，說某些肉食是素。

我知這個玩笑沒有趣，甚至對因宗教信仰而吃素的人來說有點不尊重。

但我的理念是，甚麼也是素，甚麼也是肉。

吃是人的本性，要生存就要吃。

我不是要反對素食，對我來說，只要看透一點東西，吃肉吃素也沒有分別。吃進肚裏，排出體外，也是糞便一堆，還分得出來嗎？

要追求的是食素？還是食素背後的東西？是健康理由？還是信條戒律？

我們做人常常追求的真實又是甚麼？真實之外又有沒有更真實的？是看不到的？還是未看到的？還是沒可能看到的？

曾經覺得發夢是真實的，不是甚麼「莊周夢蝶」，而是在夢境裏，通常都是最「信」的時候；反而「現實」生活裡存在著很多令人懷疑的事。

人的感覺呢？有時我們會裝快樂，眼淚或者是最誠懇坦白的。

今時今日要活得真實不容易，但越怕真實，離真實自然越遠。

我寧願當個傻仔/佬，一個「陽光傻佬」(SunFool)…..hehehehe

究竟我是個怎樣的人？

大約三個月前，《北風先生逸事》正式進入積極籌備狀態。

辦一次立體書講古演出，要花極多的時間去製作立體書及道具。這次共有十多頁立體畫面，某些畫面中還有些隱藏機關，另外還有一大堆道具，數量多得不得了！能在三個月內完成，可說是一件創舉。

如今，全部的東西都已完成，只剩下一點點修補及點綴的工作。今天在工作室執拾好東西，看著那些道具，內心的確百感交集。

究竟是甚麼推動我去完成它們？不敢說這三個月從沒有感到疲倦的時候，有時也會很心急，想快一點把構思好或設計好的東西造好，但無奈工序繁多，既要造模型試立體效果的可行性，到造好實際大小的組件，又要併一次試試，失敗了又要改，改好又再試；確定沒問題後，又要拆開組件貼上畫紙，逐件上色，等乾，再組合！每每造一頁便要花三四天時間才能完成！於是會問自己，為何要造得這麼仔細，粗造一點便快一點完成，快一點看到成積，快一點得到滿足感，快一點休息。

每次問這些問題時，都是身心疲累的時候。奇怪地，每次都會被某種力量撐著，繼續把作品完成。

或者是身邊一起參與的朋友帶給我這種無形的力量。他們都義無反顧地，全情投入把最好的都放進這個製作之中！的確令我非常感動。

前天，我把演出的音樂放進ipod，在前往石硤尾的途中聽著，當聽到動人的旋律時，我感動得差點流淚。

究竟我是一個怎樣的人？為何這麼傻，要花這麼多心力和時間，去製作這樣的一個演出？我不知道。

但我肯定，我是一個既幸運，且幸福的人，只因身邊的朋友都跟我這樣傻。

相信有緣來看《北風先生逸事》的人，未必會看到一個萬分精彩的演出，但都能帶著這份幸福離開劇場。

神父先生逸事之二之facebook既冷且暖

一向不太喜歡facebook那種極度虛疑的狀態，最怕送個hug俾人，又怕送沒有實感的電子禮物，更怕千篇一律的表現格式。

為了宣傳，為了更快讓更多人知道有《北風先生逸事》這個演出，免為其難開了一個event，invite人參與。

現在已有九十多人confirm invitation。

但這種答覆也是沒有實感。

為了加強實感，為了令facebook更暖，我親自為每個答了confirm的朋友送上感謝的message。不是一次過發送給所有人同一句子那種，而是真的每個人都send一篇不同的message，希望他們也感受到我的誠意！

神父先生逸事之一：開心美食

每日五款選擇，廿五蚊一碟飯加熱飲，凍飲加兩蚊。

很多茶餐廳都提供這類型套餐，價錢或高一點，或低一點，又以高一點較普遍，視乎地區而定；中環區的可以高達四十元，但午飯時間仍可坐滿三層翠華，是極得人驚的現象，很荒誕，但很真實，也是事實。

位於石硤尾JCCAC附近的「開心美食」，正是每天提供廿五蚊午飯套餐的地方，星期一至日，從不間斷。

現實點看，是經營手法，不得不這樣做。

浪漫點看，是一種投入感、堅持和執著。

試想想，星期一至日從不間斷，即是每天都做，談何容易？

我是個生活很沒有規律的人。每天起床時間不同，工作也有點不案章法，很多時沒有周詳的計劃，容易隨心而行。

我想我是很難做到如「開心美食」一樣。

但每天都以同樣的模式工作，是刻板嗎？沉悶嗎？沒義意嗎？

只要你到「開心美食」吃一頓午飯，以上的假設可以通通推翻！

或許就是「開心美食」店名之由來，店裏工作的人都十分開心，她們（我用「女」字旁的「她」，正因為店裏工作的絕大部份是女性！）工作時輕鬆的狀態，或店員們的談笑，或與熟客的閒聊，都為店舖帶來不少歡樂的氣氛！

於是我想，星期一至日都能維持這種態度，只是經營手法？我想沒有投入感、沒有堅持、沒有執著是不會做到的吧！

為客人提供廿五蚊連熱飲的午飯套餐，或許不算是甚麼偉大的事。但能對生活有投入感，就是難能可貴之處！亦是我欣賞這小店的地方，也使「開心美食」成為我最近經常想也不用想便光顧的食肆，成為我去JCCAC工作時的飯堂。

沒有了「開心美食」的堅持，《北風先生逸事》也許不能順利完成演出。「開心美食」所提供的，已遠遠超越廿五蚊的午飯套餐！

成功起飛嗎？

要謝謝Frankie，每個拿到《北風先生逸事》單張的人都不其然說聲「好靚呀！」

又有多少人成功令「北風先生」飛起來呢？要令「北風先生」順利「旋轉」的確不是容易的事，我眼見很多失敗的個案。

不過，我也見過一次摺完已成功的例子，當時我立刻去研究那位朋友的摺法，如何令「北風先生」順利「旋轉」。其實他也是跟單張背後的摺法，但摺「腳」的部份時，沒有「狠狠地」摺實，讓「北風先生」的腳鬆鬆地，可能因此形成順風的「陀」，也令他順利「旋轉」起來！

如果每個入場的觀眾都帶「北風先生」來看演出，那一定會很有趣，也很壯觀。我想更可以攪一個「北風旋轉」大賽，成為演出後的餘興節目！

離演出不足一個月，心情開始有點緊張。最近馬不停蹄地製作Pop-Up，已完成了大部份的製作，發現原來製作量已經超過了《火童》。《火童》當時大概只有十頁是Pop-Up，而《北風先生逸事》，至今我已製作了十多個Pop-Up，還有Pop-Up內的機關，也有皮影、puppet及其他小道具！未來日子還會再製作更多的東西！真的連我自己也想像不到，我竟會把這麼多東西放進一個演出之中！

雖然很疲累，但當製作好一件精美的道具後，真的很有滿足感。

在此也要謝謝JCCAC，今天在801A單位內工作，聽到門外「導賞團」傳來的聲音，聽到帶隊的人來到單位門外作介紹，也有提及《北風先生逸事》的演出。感激。

活Pop-Up要動！

這是個為宣傳演出而存在的Blog。

這似乎是鐵一般的事實。

自從《火童》之後，這個Blog便被遺廢在一旁。

但Pop-Up就一直都活在我生活之中。這兩年來，有不少機會製作Pop-Up，是鍛鍊技巧的好機會，也製造了很多機會讓人接觸到我製作的Pop-Up。




以上兩個是早前進劇場為本年新視野藝術節而設的展覽，曾在文化中心的大堂展出了約兩個星期。不知有多少人去過看，也不知有多少人看過裏面有我的Pop-Up作品。不過，連我自己也忙得只在臨完結之前走馬看花地參觀了一次。



這個小Pop-Up原是為獎勵一些學生而製作，最後也造了好幾個，曾放在石硤尾賽馬會創意藝術中心510窗前，現全送給了有緣人。



這個蓮花小咭原是為黄詠詩的《破地獄與白菊花》而製作的道具，最後幻化為小咭，也賣給了有緣的朋友了！



這是為「不加鎖舞踊館」的《R仔漂流記》而製作，有些臨急抱佛腳而製。



最後這個是為賽馬會創意藝術中心一個名為《8樓有嘢睇》的展覽而製作，是我第一次以Visual Artist的身份參與的活動，感覺很特別。現仍放於JCCAC 801A室門外，途經的人都可拉一拉旁邊的窗帘繩，開合這個Pop-Up。

我覺得Pop-Up是活的，只是放在展覽館讓人「看」，實在沒甚意義。要看到它「活」起來的話，必定要讓它「動」。

我是由衷的有這種感覺。

只看照片，便不能感覺到它在活，它在動。

所以我說，這是個為宣傳演出而存在的Blog，因為要看到《北風先生逸事》中Pop-Up的活和動，就只有到劇場去看了。hehe

看不到的「逸」字

有緣看到「逸」字嗎？

有人拿起單張，問我是「北風先生甚麼事？」

我沒答他。

我得承認單張上的「逸」字不太容易被一眼就看到，但重點不在於標題的設計，而在於「逸」字本身。

在構思演出名字時，我想到「逸事」，亦曾徘徊於「逸事」與「軼事」之間。問過些朋友，究竟那個才正確。後來我證實兩者皆可，只是解釋不同。最後選擇後者，是肯定「逸事」的鎖碎感。

「軼事」代表一些失傳了的事，有種神秘感，但也味意著是一些擺明車馬特別與眾不同的事。

「逸事」則是日常生活中的平常事，感覺較低調。

「逸」字本身也算低調，很少在文章中看到。

這個字很多人也認識，但應該很少注意到它的存在。

結果，拿起單張看，看不到不常看的字，看不到「逸」字。

除此之外，「逸」字在我的MacBook也出現了奇怪的現象。我是用倉額輸入法打中文，輸入「逸」字時，明明把「點」輸入了，但在顯示器上怎也找不到那點，害我常常以為打錯字。

「逸」字逃到那裹了？為何這麼怕醜呢？

似乎要有緣人才能遇到這個「逸」字。

於是凡問我是「北風先生甚麼事」的，我都不回答。

那是一個有緣才能看到的「逸」字。

**************************************************************************************************

造Pop-Up Book的確辛苦，進度只算一般，但最近完成的一些，自覺都很仔細，相比《火童》是有進步的。
仍然很期待完成所有道具的一天，我想到那天我會暈到，昏迷不醒。

在此分享一點點成果吧！



今天更在石硤尾賽馬會創意意藝術中心，發現北風先生飛到Front Desk的電腦Mon上！哈哈！很高興呀！

突如其來的《北風先生逸事》

「世間所有的事都是突如其來發生的。」

這句話不是來自甚麼偉人的金句，只是我個人的感覺。有誰會知下一秒將發生甚麼事？所謂未來的事全都存在於未知的國度，我們充其量只能估計、推論或預測。

一天，一片靈感飄進腦中。原來風和光有相似的存在狀態。

我們不能單單因為有光而發現光的存在，必須有被照射的物件，我們才看見光…我們看見的也不是「光」，而是物件。

風呢？怎樣才能看到空氣在流動？空中飄著一個膠袋，我們便看到風…也不是看到風，而是在飄的膠袋。

也像吃腸粉，吃的是腸粉本身？還是醬汁？沒有醬汁，還算不算是腸粉？

無論如何，這是突如其來的靈感，沒想過會出現在大腦之內。

《北風先生逸事》也是突如其來，意想不到的。

「既來之、則安之」、「船到橋頭自然直」、「煮到嚟就食」、「執生」等都是中國人/香港人應對突如其來之事的態度，雖然被動卻帶著積極意味，至少是「安之」和「直」、煮到嚟都會食，不會一走了之，有得執的也是「生」不是「死」。原本沒特別計劃有這個製作，也沒想過有現在這個規模，隨著製作的發展，自然而然，成為現在的《北風先生逸事》。自古以來，中國人甚受老子思想影響，不是甚麼也不做的頹廢意識，而是隨機應變。因此，無論《北風先生逸事》的出現是那麼的突如其來、意想不到，我也會積極投入、認真把這製作做好。

而《北風先生逸事》的故事，也是那麼自然而然，又卻是意想不到的。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

也請瀏覽個人網誌：http://hk.myblog.yahoo.com/mrsunfool

夢

終於明白夢與電影的關係。一直覺得因為自已喜歡看電影，受電影拍攝的方式，如甚麼主觀鏡、甚麼剪接等等東西的影響，很多夢的場景都好像在看電影。但我最近發現正正是相反的道理，是因為有夢，才有電影！

經常聽到電影是甚麼夢工場，是完成人的夢的東西，所說的「夢」似是一種「理想」、「想像」或「幻想」之類的東西，但不可以是真的夢嗎？

進入戲院，所有燈光都關掉，雙眼可看到的就只有瑩幕上的影像，不是與發夢時所經歷的很相似嗎？進入電影院看一齣電影，就像經歷發一場夢一樣！這是真正奇妙的旅程！

或許就是這個原因，我較喜歡入戲院看電影，不喜歡看影碟，不是沒有了大銀幕，沒有了音響效果，而是有發夢的感覺！在家中看影碟，即使關掉所有燈光，都遠不及入戲院看電影般投入！

當然，太過享受夢的感覺，有一種沉迷的感覺。

又想起看《禪道》時看過的一則故事。

靈佑禪師午睡時，他的弟子慧寂入室問訊。靈佑禪師見是慧寂，便將頭朝牆轉了過去。
慧寂謙恭地問道：「您為何如此呢？」
靈佑禪師起身說道：「我剛才得了一夢，你試著為我圓圓看。」
慧寂沒有言語，只是端了一盆水給師父洗臉。
不久，靈佑禪師的另一弟子智閑問訊。靈佑禪師對他說道：「我剛才小睡中得了一夢，慧寂已為我圓了，你也替我圓圓看。」
智閑答道：「我在下面早就知道了。」
「哦？」靈佑禪師笑了笑，「那麼那是甚麼呢？你給我說說看吧。」
智閑同樣沒有言語，只是澈了一杯茶，端到靈佑禪師面前。
靈佑禪師對自己的兩位高徒很是稱讚：「你們二人的見解比舍利佛還要靈利！」

故事是這樣，編者補充說：「睡醒後要洗臉，洗完臉後要喝茶，這都是日常起居一步一步應該做的事情，至於那夢中的情境，說到底也是空無吧。」

哈哈哈！看到這裏，不禁發現自己的傻，經常都想著有關夢的事。雖然夢經常給予我一些很特別的經歷，但不竟都只是夢吧！除了夢，世事有很多都是空的！都應該無必要太執著了！

今天重新工作！

過去幾個月好像放了一個很長的假期，今天早上要到話劇團和阿寶傾個戲，像是重新開始工作一樣。但其實這種想法又不太好，其實這幾個月都一直有工作在身，一月有《五星戰隊》，又幫了《小手》，又做了《海闊天空》，又去了新加坡，不過感覺上壓力不太沉重，所以有放假feel。

我想應該做每個演出都要有這種感覺，才會有滿意的效果。

今天到話劇團，在等阿寶的時候，自已居然給了自己一點壓力。但壓力根本不存在，最重要是不要自加壓力在自己身上。

不過今天的會議，我發覺自己還未拾回以往的衝勁，我想有些東西已經隨著年月離開了我，無論我多想找回，也找不到。數年前在設計上的衝勁和欲望，都已成過去。

早陣子這blog的相片存放在一個已過期的server中，長時間變成「光束」。與從事燈光設計的我也算配合，這是一種美麗的巧合。這種巧合就是緣份。我已暗暗貯起那幅「光束」，有緣再相會吧。

不過今天還是將以往的東西放回去，看上去比較順眼。未知有誰曾有緣見到那段巧合的緣份？

孟姜女未有特別的發展，也不用太心急。

尋找自己

找到自己好？還是沒找到自己好？

每個人都會找到自己，一個視力正常的人，只要去照一照鏡，就會發現，自己的眼可以看到很多東西，但最看不到的就是自己，唯有靠一塊鏡子才可以看到自己。於是就會發現，自己與其他東西是有分別的，就發現了自己。

但發現了自己就等於「找到自己」嗎？

一直都很喜歡看「禪」的故事，最近為了創作《孟姜女》，很想當中有些禪的東西，於是又買了一本「禪」的故事來看，看到一則故事。

趙州從諗禪師，禪風恬淡樸實，人稱趙州古佛。
一個未開悟的僧人問趙州從諗禪師：「我自己是甚麼樣子呢？哪個才是我自己呀？」
從諗禪師說：「你喝粥了嗎？」
僧人回答：「我喝完了！」
從諗禪師說：「喝完粥了？那麼洗碗去吧！洗了碗就能找到自己了。」

自自然然做人，自自然然做事，在順應自然的生活中我們自然就可以找到自己的「心」。

（?都編著：《禪道》。北京京華出版社。2006。）

與其看著鏡子在想甚麼是自己，倒不如去「做自己」。

孟姜女應該也是一個「做自己」的故事。她如此堅決要做自己，才會不顧一切千里尋夫，甚至哭崩長城。

但個人來說很少哭的經驗，也不想很「老土」地哭，想很有意思地哭。這一點仍未想得很透徹。

《火童》完美的封印

要令一個blog經常有人瀏灠，最重要肯定是blog主經常更新內容。我今天打開這個blog時沒有發霉的氣味浸出來已經令我心感安慰。

我沒有很大的決心去「重燃」這個blog，但說到底我令這個blog出生了，由得他從沉默中死去似乎又是十分悲慘。

要疼一件物件，最好的方法是保持其最完美狀態，讓其原封不動？還是經常整理它？

答案似乎是後者。

我又怕「錯誤」的整理，令它失去完美。好像《火童》一樣，演出至今已過了半年，間中也有人問到，何時會重演？何時有《火童2》？(哈哈！《火童2》好像是沒可能的吧！)在我心目中《火童》的演出是「完美」的，這種「完美」不是指沒有改善的地方，而是整個過程給我的感覺都是很好的，由這種感覺所帶出來的「完美感」。於是乎這種「完美」令我不敢再去「碰」《火童》的一切！我怕我再拿那本立體書出來，或是翻出場刊，都會破壞了這種「完美」的感覺。

至於重演嘛，在還未有心理準備去把《火童》做得比上次更好的時候，似乎是不會發生的了。

這個blog也是《火童》的一部份，也經歷著同樣被「原封不動」的命運。

不過，今天我決定改變這個命運！

我不是在此宣佈《火童》重演的消息！相反地，我要加強封印！哈哈！

在《火童》之後，一直在想應該做甚麼，至少也要為自己許下「堅持做這類演出十年」的承諾做些事！

籌備《火童》讓我明白，雖然我攪這類型演出，其一重點是從form出發，但說到底沒有「本」，也刺激不到form！

所謂的「本」其實就是一個故事。經過大約半年的尋覓，我已找到一個很想做的故事！就是孟姜女哭崩長城的傳說！一直以來都想繼續做中國傳統的故事，最好就是有神話色彩，原本想找一些神怪故事，但看了一些鬼故事後，覺得不太感動我；而一些神話傳說，大多都不太貼近生活，不感動自己之餘，說起來也不動聽。況且那些故事都太耳熟能詳，觀眾都知道內容，要說得動聽的話，非花更大的心力不可。

孟姜女的故事，比較貼近生活，但又有傳奇性，中間的創作空間很大，可以讓我好像創作《火童》一樣，加入很多個人的發揮！

暫時這都只是在腦中的震蕩，最後會變成甚麼也不知道。但真的很希望在不久的將來，就會有《大型立體書講古表演--哭崩長城》的出現....hehehe

《火童》的「完美封印」將會繼續，我想，這暫時是最好不過的事。 :-)

神父

《火童》單張仍在人間？

今天經過百老匯電影中心旁邊的Kubrick，入去逛了一會，發現居然仍然罷放著《火童》的單張，感覺很得意。
看到的時候，本想做個好心把它們拿走，不要阻礙別人的地方；但又心想，就讓它們繼續留在那裡，即使已經過了期，讓更多人看到總是好事呀！

立體書大師網頁

我唔敢講自己對Pop Up Book好有研究，但都算接觸過不少，令我印象最深刻既係由一名叫Robert Sabuda o既人所設計o既所有立體書！《火童》立體書有D「機關」都有「參考」佢o既作品(:-p)。

佢有本新作名為Encyclopedia Prehistorica Sharks and other Sea Monsters，最近於Page One見到，急不及待買左！

形式同上一本講恐龍o既係一樣。呢本唔係故事書，係Encyclopedia，資料性多D。但因為係Pop Up，所以一頁頁打開，就好似入左博物館咁，好得意！

不過本書賣成二百五十幾蚊，雖然兌返原本英鎊個價差唔多，但都幾重皮！

我以前試過搵人幫我上Amazon.com買返呢位大師既舊作(搵人幫係因為我無信用咭，所以好多謝呢個人...hehe），計返原本標o既價抵過香港買，有時仲會平過原價添！我仲記得寄黎o既時候包得好好，所以唔驚運送途中整爛！有興趣o既朋友可以一試架！:-)

仲可以瀏灠呢位大師既網頁(http://www.robertsabuda.com)，除介紹佢D書之外，仲有好多其他野睇，例如有教人做Pop Up咭，可以自己down load印出黎整！

從「鬼域」回來的《火童》網誌！

《火童》已經演完了兩個多星期，世界盃也結束了，我的世界彷彿又回復平靜。

回復？難道以往的日子都是「平靜」的嗎？當然不是，只是相對這個六月來說，最近的生活，又或是之前的生活，都是較為「平靜」吧。

投入「創作人」的角色令我很興奮！為自己所喜歡的事努力及專注，是很奇妙的經驗！我竟能有多次超過廿四小時不眠的紀錄（但沒有很強烈想休息或睡眠的意欲及需要）！除了留在家中製作立體書外，更要出席綵排！絕對是挑戰個人的極限！雖然有點辛苦，但卻十分過癮！

演出完結後，知道要回復「燈光人」身份……真不捨得！

自己常常上這個網頁看看，發現除了自己瀏覽的次數外，數字仍有上升，雖然升幅很少，感覺仍有人來上這個網！

原本這網誌只是宣傳的工具，這現象令我覺得「他」有點生命的氣息！在不知不覺間，「他」在一個虛疑的世界中生存下來！

或許受到電影《鬼域》的教悔，我不想把這個網誌遺棄在「鬼域」之中！很可憐吧！

我決定延續「他」的生命！

夢一場……

(photo by Fung Wai Sun)

致各親愛的《火童》觀眾：

這不可能不是一場夢。

在很早的階段，仍然在尋找演出故事時，一次巧合，從朋友轉寄的的網上連結中，遇到了《火童》。
由那一刻開始，我認定《火童》為演出的藍本！
膽粗粗嘗試申請資助，在柏林工作時，收到成功獲資助的消息！
幸運地得到Bonni及阿Man的協助，結合成從未見過的夢幻組合。
劇爆概念很有心思的宣傳設計，令觀眾留下深刻印像。
得到各方媒體的報導，使《火童》能更廣泛地被大眾認識，是意料不到。
演出前一個星期，票房還不及一半；但最後能幾乎每場都滿座，簡直是奇蹟一樣！
完場時聽到各位帶著認同及支持的掌聲，得到各位衷心的意見，令我深深感動。

還有很多很多……

這不是只有夢裡才出現的境況嗎？

謝謝各位使這個夢更加完美。

這夢還未完，我會努力繼續這完美的一場夢。


《火童》概念+創作+演出
劉銘鏗（神父）

轉載【明報】文化速遞︰真人入書識《火童》

2006年6月23日星期五

文︰辛欣

【明報專訊】說故事的方式有很多，劉銘鏗選擇了最童稚最樸素的方法——圖書，但卻加進了天馬行空的元素，將書內書外空間放大縮小，令書中人說書人進進出出於書本內外。

巨型書本作舞台

劉銘鏗克服了轉換場景的難題，製成了巨大的「書本」一頁頁地「揭」，以便暢順地變換場景。巨型立體書有6x4呎大，共12頁，據劉銘鏗說共花了2個月的時間製作。書的物料以「瓦通膠」為主，比卡紙紮實，演員穿梭其中也不怕書本翻倒。

豐富內容更立體

劉銘鏗請來陳麗珠當說書人，旁白之餘，又可走進書內體會書中人的經歷﹔書中人也可走出來，旁觀這個故事。劉銘鏗補充，為了配合故事背景雲南，負責音樂創作和伴奏的李志文，以民族風味音樂配合情節增強氣氛，令故事更形立體逼真。

翻開書本，跳進書內跟書中人一同歷險，是很多人的夢想。現在劉銘鏗總算將浮想實現，劇場也因而抹上一重虛幻色彩。


明報

轉載【香港經濟日報】與神父下午茶

【香港經濟日報】越界 2006年6月21日 星期三

撰文︰韓潔瑤

「藍色是憂鬱，紅色是熱情……不同顏色的含意是個集體認知。我們搞燈光，無可避免地根據這些既定的概念……因為燈光是一種溝通的語言，幫助觀眾理解演出……不過，顏色的意符不是絕對……紅色也可以很弧獨，例如一個演員站在舞台中央，四周很黑，我用側燈打紅光在他身上，那感覺會很寂寞。」人稱「神父」的劉銘鏗，一開口並非跟我說耶穌，而是講舞台燈光計設；他也沒有傳道人的口若懸河，而好說說想想，停頓時抓抓頭皮，送你一個滿滿的笑容，怪不好意思似的，是個害羞的大孩子。問他為甚麼叫「神父」？他遲疑一下，又是靦腆地笑︰「可唔可以唔講……中一時同學仔改的。」

延續自中學的還有這個嗜好，昔日做立體聖誕卡，今日製作立體故事書(pop-up book)。本周五起在牛棚劇場，他會公開親手製作、4X6呎的巨型立體書，結合講古表演，請來陳麗珠和李志文一同演繹他從雲南神話傳說《火童》所得的感悟。這本立體書有10多頁，演出前神父密密趕工，不慎割掉一塊手指皮，拾起那塊皮，又引發他腦震盪︰「這是不是你的東西呢？它曾經是身體的一部分，此刻又離開了你的身體……那感覺好奇怪，很異化……」

思考，是神父所愛。他曾在中文大學修讀宗教研究，畢業後1年才到演藝學院讀燈光設計。在劇場全職工作的五年間，他憑新域劇團的《龍頭》、演戲家族的《四川好人》及SNAP Production的《法吻》﹐數獲提名香港舞台劇獎最佳燈光設計。「讀宗教研究培養了我的思維，例如怎樣看這個世界，幫助我在劇場中獨立思考，不人云亦云。這也是藝術的價值。」神父說。當燈光設計師，他的位置是呈現導演心中所想，「但我想有自己的東西。」終於，他的大型立體書講古表演即將上演。不過，他提醒：「不要期望《火童》是個燈光show。好似練功夫的人，小時候練習很多，最後可以丟下不用。在自己的戲?，燈光我只用最基本的，可能一個燈膽就夠了。」

不習武的神父，也相信「手中無劍，心中有劍」才是最高的藝術境界。

《火童》劇照

牛棚裡的《火童》

多謝101藝術新聞網專訪劉銘鏗！
http://101arts.net/101%20Arts%20Content/101news/06Jun/artnews36.htm


牛棚裡的《火童》


【101藝訊】舞台燈光設計師劉銘鏗，人稱「神父」，首次自編自作，親手製作大型立體故事書(Pop Up Story Book)，更找來進劇場的陳麗珠當說書人，加上音樂創作李志文現場中樂伴奏，將神話故事《火童》塑造成一齣與別不同的立體書講古劇場。

在前進進牛棚劇場出現的加大版立體故事書（約4 x 6呎），定必給觀眾帶來加倍驚喜──意想不到的立體效果，靈活巧妙的活動機關，配以中國剪紙的藝術風格，以及說書人如詩一般的演繹，建構成一幕幕動人的畫面，讓觀眾更立體地感受《火童》這個雲南哈尼族的「失火」傳說。

故事講述，相傳雲南哈尼族的火種被一隻怪獸偷走，全族人長年活於冰冷、黑暗的環境之下。少年人阿札決定隻身離鄉，往取火種。未見過火的他深信火能改變全族人的命運，然而他的信念能否堅持到最後一刻，直至奪火而回呢？

創作人劉銘鏗表示：「立體故事書(Pop Up Book)獨到之處是能夠帶給人無限的驚喜，無論是成人或是小孩都會有相同的感覺。我便是被其魅力所深深吸引的其中一人。劇場同樣帶給人驚喜，能夠將立體故事書帶入劇場，是我多年來的心願。」

當他憶起初次接觸立體故事書時還津津樂道：「第一次立體故事是小學時期，由接觸一些打開會彈出立體圖案的聖誕卡開始，之後一直深感興趣，到了初中時，我已經能夠掌握到基本製造技巧，所以每連聖誕節，都會自製立體聖誕卡送比朋友。」

此外，劉氏一直都想在劇場講一個關於勇氣的故事。心想如果現代人能夠勇敢一點，很多悲劇都不會發生。恰巧讀到《火童》，正是描述一個勇敢少年為大眾犧牲的神話傳說，很有意思，決定借來一用。

他指：「在新聞報導中，成日見到有人自尋短見，不是跳樓，就是自殺，他們其實只欠一念，只要有勇氣很多時問題都可以解決；其次就是香港人經常一窩蜂去做一些事情，欠缺個性，我很明白他們覺得只要跟風更很安全，無死，無蝕底，但亦其實亦反映出香港人勇敢不足，難以對自身作出改變。」

而找來兩位資深劇場工作者的參與演出，劉銘鏗稱：「其實我是進劇場的忠實擁躉，識陳麗珠很久，她們的作品很多時也以講故仔形式表達，與火童製作上的風格方式很似，所以一想就想了陳麗珠；至於李志文則是老朋友，加上他對各類型的音樂也有所研究，當我計劃要做現場配樂時，第一時間就想起他。」

好開心丫！《火童》又多兩個媒體報導啦！

多謝【文匯藝粹】專訪，而家可以瀏覽 http://www.wwpnews.net/news_print.phtml?news_id=OT0606110002 睇到有關報導！

亦要多謝【香港電台】第二台 - 「文化快訊」o既廣播！

《火童》偶遇......

在雲南，有多不勝數的小數民族，其中最勤勞、不怕困難的民族…那就是「哈尼族」。“哈”在哈尼語中的含意是強悍的意思！走近哈尼山寨，不管走到那裡！都可以看到層層疊疊的、壯觀的梯田，這就是哈尼族人辛勞的成果！亦可見哈尼族人充滿不可多得的勇氣！

在搜集資料的過程中，偶意從Google搜尋器打上「哈尼梯田」，發現很多關於雲南哈尼的旅遊資料，看到相片，更叫人讚嘆、令人心醉，我決定要去雲南行一趟！


壹蘋果旅遊網-世界漫遊︰http://travel.atnext.com/index.cfm?fuseaction=TravelTools.TravelWorld&articleID=5728577&issueID=20060313

大陸旅遊網︰http://travel.network.com.tw/chinaguide/maintravel/yuanyan/

SINA新聞-成報︰http://news.sina.com.hk/cgi-bin/news/show_news.cgi?ct=living&type=living&date=2006-04-11&id=1894809

新華網︰http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/photo/2005-02/22/content_2604039.htm

《火童》隨想（四）一個傷口

今日在製作《火童》的立體書時，不小心用刀片割到手指，流了很多血。清洗好傷口後，留心一看，不是一般切到的傷口，而是把一片手指皮也割了出來（頗恐怖的），無名指頭崩了。

回到「兇案現場」，搜尋一下「殘肢」，在地上拾到一片自己的皮。我想還是新鮮的，如果硬把它拼在傷口上，更有可能回復生命。

當然我沒有這樣做。

那片手指皮其實小得有如一片「麥皮」，如果真的混在一碗麥皮當中，也沒有人會察覺，最多吃起來多一點口感，然後會多留意那是甚麼牌子的麥皮，而不會覺得它是手指皮。

拾起這片「麥皮」，心裡感到十分奇怪，一分鐘前這片「麥皮」還是自己的一部份，如今看著它，它像是不再屬於這個世界似的。如果是一片指甲，或是一根毛髮，我會毫不猶疑地掉了便算（因為都習慣了吧）；但這次不是這麼簡單！它的質感比指甲柔軟，色澤比毛髮紅潤，它是與別不同的！

我觀察這片「麥皮」比觀察自己更仔細。真是很諷刺！當它還是自己身體一部份時我沒有去留意，如今它不屬於我了，我才去留意它！這種感覺...是否熟口熟面？好像一種人際關係......

我想像如果我拾起的是自己的一根手指會怎樣？拾起的時候，它已經不再屬於我的了，但它的確曾是我的一部份，我用我的意智去控制過它，讓它幫我做過很多事情；但拿在手中，它會跟一條香腸或一隻雞翼尖沒有甚麼分別，很異化的感覺。

幸好拿在我手中的都只是一片如麥皮般大的手指皮，雖然仍有不安的感覺，但很快它便跟指甲或毛髮的命運一樣了。

後記：製作立體書時，一直都用一支紅色筆在大膠板上畫線，而刀片也因此染上了紅色，就像是血一樣。如今這把「血刀」真的染上血了（.....頗恐怖的.....）。

《火童》隨想（三） 大人都未必哽得落？

「究竟《火童》o岩唔o岩細路仔睇架？」

近日有朋友問到這個問題。

無可否認，幾乎所有外在因素都在告訴人家《火童》是個給小朋友看的演出，無論是「說故事」式表演、神話傳說、又或是少年人為主角等等，都好像在告訴人家這應該是一個「兒童劇」。

一天想到，其實大部份以「小朋友」為主角的故事，其實都極其殘酷，只不過說故事的人將故事美化了吧。試想想，如果《深海奇兵》中那條小丑魚真的要經歷這麼一個旅程，會是何等可怕的事？假設現實生活中自己五歲的孩子不見了，他要經歷很多危險的事，又要上山又要下海，又要面對兇猛野獸，這無疑是難得令人成長的經歷，但更有可能的是，在過程的一半中他已經死掉！

前陣子重看了一次《飄流教室》，雖然是個虛疑的故事，但當中人性的描寫卻是十分真實，在一個殘酷的環境下，小學生也都會互相殘殺！不再是成年人眼中的「得意小朋友」。

好像若干年前在國內失蹤的香港少年，至今還未尋回，確實令人擔心。有幸他日尋回，而將他的經歷寫成故事，可能會是一個連成年人也不忍看的故事也說不定。

又好像《賣火柴的女孩》中的小女孩，她獨個兒在街上凍死！是多麼殘酷的現實！

這些故事換轉發生在成人身上，即使仍是殘酷，但感覺程度上會比較輕。

為甚麼我們都忍心看那些以「小朋友」為主角的故事呢？是因為我們都「預知」結局是美好的？還是我們都喜歡看人家被折磨？

以「小朋友」為主角的故事，真的只是為「小朋友」而服務嗎？如果我們不加以美化，小朋友仍「頂得順」嗎？或許連「大人」也「哽唔落」都唔定。

又為甚麼我們都愛讓小孩子看被美化了的東西？為甚麼我們覺得那些被美化了的東西才適合小孩子？

《火童》這次演出或許也有點美化，我也不知道，但至少應該不會連大人也「哽唔落」吧。

好開心丫！《火童》有兩個媒體報導啦！

真係多謝【大公報】，而家可以瀏覽 http://www.takungpao.com/news/06/05/29/MF-572163.htm 睇到《火童》o既報導！

仲要多謝【係播網絡電台】o既介紹，只要瀏覽 http://www.hiradio.net/?p=257 就可以下載收聽得到！

《火童》隨想（二）面對黑暗，需要勇氣

能在黑暗中生活的人是勇敢的。是否因為黑暗可怕，能在黑暗中生活就勇敢？我想應該是要有足夠的勇氣，人才可以拋開光明所帶給我們所有的優點，這樣面對黑暗，便是勇敢。

曾經出現過一個巧合。在一次燈光工作坊中，我嘗試做一個練習，讓學生把光與生活連結起來，我要他們想一想一件曾經發生過在自己身上的事，並且要與光有關。最後不約而同有一半以上學生說了一個怕黑的故事。發現這個巧合之後，我內心有一點點感觸。

當然，這個巧合不能成為甚麼甚麼根據，去引申甚麼甚麼結論。

我們常說一代不如一代，但新一代又常說舊一代「老土」。新一代的世界，與及新一代的世界觀，當然不是石頭爆出來的；沒有上一代的因，怎會有下一代的果？現在「不如舊一代」的「新一代」，將要承受「舊一代」種下來的因，既要迎接新的世界，又要背負著「不如舊一代」之名，所需要的勇氣，或許比「舊一代」更加大。

《火童》源起......

立體故事書(Pop Up Book)獨到之處是能夠帶給人無限的驚喜，無論是成人或是小孩都會有相同的感覺。我便是被其魅力所深深吸引的其中一人。劇場同樣帶給人驚喜，能夠將立體故事書帶入劇場，是我多年來的心願。

此外，一直都想在劇場講一個關於勇氣的故事。心想如果現代人能夠勇敢一點，很多悲劇都不會發生。恰巧讀到《火童》，正是描述一個勇敢少年為大眾犧牲的神話傳說，很有意思，決定借來一用。

一本中國神話傳說的「書」，運用中國式藝術風格是較為理想；中國剪紙既有中國特色，又能表現「紙」的美，自然成為表達這本大型立體書的最佳風格。

巧遇德國的Pop Up書仔！

去年有幸到德國柏林作巡迴演出，閒時逛一逛當地的書局，居然在一間很舊很不起眼的小書店，找到一本小小的Pop Up書仔(10cm x 16cm)！於是唔理三七廿一就決定買下來，售價四大歐羅。

雖然公開書的內容有點侵權成份，但實在很想同大眾分享這本很有趣的小書。唯有只登出部份內容，並且把有關copyright的資料都一併登出。

這是一個有關頑皮薑餅仔的故事。

新鮮焗製的薑餅仔居然識自己跳出黎！好生猛！

出走途中仲遇到狐狸添！(外國童話的標準奸角！)

隱約還見到「四歐羅」！

有關版權的資料....原來是我國的印刷品.... :-(

如真屬侵權，懇請各界高人提點，小弟一定會處理妥當！謝謝！

《火童》隨想(一) 沒有火的生活

試想想沒有火的生活會怎樣？第一樣想到的就是再沒有BBQ；沒有BBQ，便少了一種集體戶外活動，少了這種活動，學生的生活也少了一份色彩；學生的時代在人一生中十分重要，少了一種活動，人生也會失色。整個社會也因此而變得沒有活力，人與人之間的關係也不再密切，人變得不和善，互相妒忌、猜疑，影響下一代的身心發展，形成惡性循環；甚至令人對將來絕望，生育率下降，導至人類絕種。

這樣說會不會太誇張呢？

如果人一出生就活在沒有火的日子中，感覺怎樣？
當然，他不會知道原來在這個世界會有火。他的生活不會因為沒有火而感到不方便。但如此一來，他的生活，也和其他動物一樣：不能吃煮熟的食物，不能靠生火來取暖，不能點燈來作晚間的活動。
人有火，改善了甚麼？
人能吃熟食，但也令人生癌。
人在夜間能點燈活動，生活不被日照所拘束，時間觀念改變，生活節奏也改變，生活也變得複雜。
人們能夠煲水，產生蒸氣，產生比人或生物更大的動力，產生機器，產生革命，產生新思想，產生新的社會結構，也產生污染。
社會改變，產生新階層，產生剝削，產生歧視，產生分化。
那麼人有了火，得到了甚麼？又失去了甚麼？
為甚麼要有火？
沒有了火，就生存不了嗎？
有了火，對人類又有甚麼好處？對這個世界又有甚麼好處？
問題當然不在於火。而在於「用火」。
如何用，怎樣用。這是一個「心」的問題。
有心的人就懂得用火，有心的人就懂得用火帶來的一切。

《火童》絕密內容大曝光！

這就是大型Pop Up Book第一頁.....的模型！
真美啊.....hehe

獨一無二的《火童》(二)

不過，在我心底裡的「獨一無二」，並不在於這個表演的形式上。於我而言，相信對不少搞過演出的人來說也是一樣，第一次肯定是難忘的「獨一無二」。

如何構思、籌備、排練，我全沒經驗。做燈光設計的工作，有時都會在製作前期或中期開始參與，但主要都是花時間去「看」總綵排，那時候一個演出已差不多成形了。成形背後是怎樣的呢？似乎是不太了解。或許現在是報應，以往總是坐在排練室輕輕鬆鬆看綵排，還指東指西問長問短意見多多(或許有很多導演和創作人曾在背後暗罵我也說不定..... :-P)；如今真正領略到背後過程的痛苦和辛酸（仲有成個月我捱添！:-< )。 真的要對他們說聲對不起！

寫劇本不容易，構思宣傳不容易，安排綵排不容易，財政預算不容易，資料搜集不容易，租用場地不容易……十萬個不容易構成這次《火童之獨一無二》:-D！

但無論如何，這都將會是我的第一次，也肯定會是「獨一無二」！即使是極不容易！ :-)

獨一無二的《火童》(一)

《火童》是一個獨一無二的演出！如此形容自己的表演是極度自大的事，但事實上，他是獨一無二的。這樣的形容，不是比較其他的表演而來，而是從個人經驗出發，於是這「獨一無二」，來得更「獨一無二」。

如果要比較其他的表演，或許《火童》仍有一丁點「獨一無二」的地方。首先，這個表演將會以一本大型的（約4x8呎）立體故事書(Pop Up Story Book)為舞台，新一節的故事，就會揭開新的一頁，為觀眾帶來新的感受。於是一本立體故事書成為了這個中國神話故事的舞台佈景，加上運用剪紙及木偶的元素，相信是舞台表演少見的做法。

參與是次演出的組合，也可能是另一「獨一無二」的地方。劉銘鏗以「神父」這怪名行走江湖，雖然無甚名氣，安份守紀或許仍可做其燈光設計搵餐晏仔，誰知此人膽大包天，居然以創作人身份搞表演！真不知死字點寫！幸得資深表演者進劇場的陳麗珠助其一把，擔任故事的說書人；還請來李志文任音樂創作加現場伴奏！否則好一個念頭也會毀於一旦！神父+Bonni+阿Man絕對是破天荒的劇場…組合。(:-> hehehe)

除此之外，《火童》與其他表演著實沒甚分別，也不是「獨一無二」。